Buch XIII Abschnitt XL

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Abschnitt XL 


Bhishma sagte: ‚Es ist genau so, wie du sagst, oh du mit den starken Armen. Es ist nichts Unwahres an all dem, was du sagst, oh du aus der Familie der Kuru, zum Thema Frauen. In diesem Zusammenhang werde ich dir die alte Geschichte erzählen, wie es dem hochbeseelten Vipula in früheren Tagen gelungen war, Frauen innerhalb der für sie festgelegten Grenzen zu halten. Ich werde dir auch erzählen, oh König, wie Frauen vom Großvater Brahman erschaffen wurden und zu welchem ​​Zweck sie von Ihm erschaffen wurden. Es gibt kein sündigeres Geschöpf, oh Sohn, als Frauen. Die Frau ist ein loderndes Feuer. Sie ist die Illusion, oh König, die Daitya Maya erschaffen hat. Sie ist die scharfe Kante des Rasiermessers. Sie ist Gift. Sie ist eine Schlange. Sie ist Feuer. Sie ist wahrlich all dies vereint. Wir haben gehört, dass alle Menschen der Menschheit durch Rechtschaffenheit gekennzeichnet sind und dass sie im Laufe des natürlichen Fortschritts und der Verbesserung den Status von Gottheiten erlangen. Dieser Umstand beunruhigte die Götter. Sie, oh Feindesbezwinger, versammelten sich daher und begaben sich in die Gegenwart des Großvaters. Sie teilten ihm mit, was in ihren Gedanken vorging, und standen schweigend und mit niedergeschlagenen Augen in seiner Gegenwart. Der mächtige Großvater, der herausgefunden hatte, was in den Herzen der Götter vorging, schuf mit Hilfe eines Atharvan-Rituals Frauen. In einem früheren

In dieser Schöpfung, oh Sohn der Kunti, waren alle Frauen tugendhaft. Jene jedoch, die dieser Schöpfung von Brahman mit Hilfe einer Illusion entsprangen, wurden sündig. Der Großvater schenkte ihnen das Verlangen nach Genuss, alle Arten fleischlicher Freuden. Verführt durch das Verlangen nach Genuss, begannen sie, Personen des anderen Geschlechts nachzujagen. Der mächtige Herr der Götter schuf den Zorn als Begleiter der Lust. Personen des männlichen Geschlechts, die der Macht der Lust und des Zorns nachgaben, suchten die Gesellschaft von Frauen. Für Frauen sind keine besonderen Handlungen vorgeschrieben. Sogar dies ist die festgelegte Verordnung. Die Sruti erklärt , dass Frauen mit den stärksten Sinnen ausgestattet sind, dass sie keine Schriften haben, denen sie folgen können, und dass sie Lügen leben. Betten und Sitze und Schmuck und Essen und Trinken und die Abwesenheit von allem, was respektabel und rechtschaffen ist, die Nachsicht gegenüber unangenehmen Worten und die Liebe zur sexuellen Kameradschaft – diese wurden den Frauen von Brahman geschenkt. Die Menschen sind völlig unfähig, sie in Grenzen zu halten. Selbst der Schöpfer ist nicht in der Lage, sie in angemessenen Grenzen zu halten: Was muss man dann über die Menschen sagen? Dies hier, oh Anführer der Menschen, hörte ich in früheren Tagen, nämlich wie es Vipula in alten Zeiten gelang, die Gattin seines Lehrers zu beschützen. In früheren Tagen gab es einen höchst gesegneten Rishi namens Devasarman, der sehr berühmt war. Er hatte eine Frau namens Ruchi, die an Schönheit auf Erden unerreicht war. Ihre Lieblichkeit berauschte jeden Betrachter unter den Gottheiten, Gandharvas und Danavas. Der Züchtiger von Paka, nämlich Indra, der Bezwinger von Vritra, oh Monarch, war besonders in sie verliebt und begehrte ihre Person. Der große Asket Devasarman kannte die Veranlagung der Frauen vollkommen. Deshalb beschützte er sie nach besten Kräften (vor jeder Art bösen Einflusses). Der Rishi wusste, dass Indra keine Skrupel hatte, die Gesellschaft anderer Frauen zu suchen. Aus diesem Grund beschützte er seine Gattin und setzte all seine Macht ein. Eines Tages, oh Sohn, hatte der Rishi den Wunsch, ein Opfer darzubringen. Er begann darüber nachzudenken, wie er (während seiner Abwesenheit von zu Hause) seine Frau beschützen könnte. Mit hohen asketischen Verdiensten ausgestattet, kam er schließlich auf den Weg, den er einschlagen sollte. Er rief seinen Lieblingsschüler namens Vipula zu sich, der aus Bhrigus Familie stammte, und sagte Folgendes:

Devasarman sagte: ‚Ich werde mein Zuhause (für eine Weile) verlassen, um ein Opfer darzubringen. Der Anführer der Himmlischen begehrt immer diese Ruchi von mir. Beschütze sie während meiner Abwesenheit und setze all deine Kraft ein! Du sollst deine Zeit achtsam im Hinblick auf Purandara verbringen. O Erster von Bhrigus Rasse, dieser Indra nimmt verschiedene Verkleidungen an.‘

Bhishma fuhr fort: „Auf diese Worte seines Lehrers antwortete ihm der Asket Vipula, der seine Sinne unter Kontrolle hatte, immer strenge Buße übte, den Glanz des Feuers oder der Sonne besaß, oh König, alle Pflichten der Rechtschaffenheit erfüllte und in seiner Rede stets die Wahrheit sagte: ‚So sei es.‘ Doch als sein Lehrer sich auf den Weg machen wollte, fragte ihn Vipula noch einmal mit diesen Worten.“

Vipula sagte: „Sag mir, oh Muni, welche Gestalten nimmt Sakra an, wenn er

stellt sich vor. Von welcher Art ist sein Körper und was ist seine Energie? Es obliegt dir, mir das alles zu sagen.‘

Bhishma fuhr fort: ‚Der berühmte Rishi beschrieb dann dem hochbeseelten Vipula wahrheitsgetreu alle Illusionen von Sakra, oh Bharata.‘

Devasarman sagte: ‚Der mächtige Züchtiger von Paka, oh wiedergeborener Rishi, ist voller Illusion. Jeden Augenblick nimmt er die Gestalten an, die er wählt. Manchmal trägt er ein Diadem und hält den Blitz. Manchmal ist er mit dem Blitz bewaffnet und trägt eine Krone auf dem Kopf, schmückt sich mit Ohrringen und verwandelt sich in einem Augenblick in die Gestalt und das Aussehen von Chandala. Manchmal erscheint er mit krönenden Locken auf dem Kopf: Bald darauf, oh Sohn, zeigt er sich mit verfilzten Locken, währenddessen ist sein Körper in Lumpen gekleidet. Manchmal nimmt er eine stattliche und gigantische Gestalt an. Im nächsten Augenblick verwandelt er sich in einen mit ausgemergelten Gliedmaßen und ist in Lumpen gekleidet. Manchmal wird er hellhäutig, manchmal dunkelhäutig, manchmal von dunkler Hautfarbe. Manchmal wird er hässlich und manchmal von großer Schönheit. Manchmal zeigt er sich als jung und manchmal als alt. Manchmal erscheint er als Brahmane, manchmal als Kshatriya, manchmal als Vaisya, und manchmal als Sudra. Wahrlich, der mit den hundert Opfern erscheint manchmal als eine Person, die aus unreiner Ordnung geboren wurde, das heißt als Sohn eines überlegenen Vaters von einer untergeordneten Mutter oder eines untergeordneten Vaters von einer überlegenen Mutter. Manchmal erscheint er als Papagei, manchmal als Krähe, manchmal als Schwan und manchmal als Kuckuck. Er nimmt auch die Gestalt eines Löwen, eines Tigers oder eines Elefanten an. Manchmal zeigt er sich als Gott, manchmal als Daitya und manchmal nimmt er die Gestalt eines Königs an. Manchmal erscheint er fett und rundlich. Manchmal als jemand, dessen Glieder durch die Einwirkung eines ungeordneten Windes im System gebrochen wurden, manchmal als Vogel und manchmal als jemand mit äußerst hässlichen Gesichtszügen. Manchmal erscheint er als Vierbeiner. Er kann jede beliebige Gestalt annehmen, manchmal erscheint er aber als Idiot ohne jegliche Intelligenz. Er nimmt auch die Gestalt von Fliegen und Mücken an. O Vipula, niemand kann ihn erkennen, aufgrund dieser unzähligen Verkleidungen, die er annehmen kann. Der Schöpfer des Universums selbst ist dieser Leistung nicht gewachsen. Er macht sich unsichtbar, wenn er will. Er kann nur mit dem Auge des Wissens gesehen werden. Der Anführer der Himmlischen verwandelt sich manchmal in den Wind. Der Züchtiger von Paka nimmt immer diese Verkleidungen an. Beschütze daher, oh Vipula, meine schlanke Gattin mit großer Sorgfalt. O Erster von Bhrigus Rasse, achte mit aller Sorgfalt darauf, dass der Anführer der Himmlischen meine Gattin nicht beschmutzt wie ein elender Hund, der den Havi leckt, der in Aussicht auf ein Opfer gehalten wird. Nachdem er diese Worte gesprochen hatte, sagte der hochgesegnete Muni, nämlich., Devasarman, der ein Opfer darbringen will, verlässt seine Wohnstätte, oh Oberhaupt der Bharatas. Als Vipula diese Worte seines Lehrers hörte, dachte er: „Ich werde diese Frau ganz bestimmt in jeder Hinsicht vor dem mächtigen Oberhaupt der Himmlischen beschützen. Aber was soll ich tun? Was kann ich tun, um die Frau meines Lehrers zu beschützen? Der Oberhaupt der Himmlischen ist mit großen Fähigkeiten der Illusion ausgestattet.

Er ist sehr energiegeladen und lässt sich nur schwer abwehren. Indra kann nicht ferngehalten werden, indem wir unseren Rückzugsort einzäunen oder diesen Hof umzäunen, da er unzählige Formen annehmen kann. In der Gestalt des Windes könnte der Herrscher der Himmlischen die Gattin meines Lehrers angreifen. Das Beste für mich wäre daher, (mit Yoga-Kraft) in den Körper dieser Dame einzutreten und dort zu bleiben. Mit meinem Können werde ich die Dame nicht beschützen können, denn der mächtige Züchtiger von Paka, so habe ich gehört, kann jede beliebige Form annehmen. Ich werde ihn daher mit meiner Yoga-Kraft vor Indra beschützen. Um mein Ziel zu erreichen, werde ich mit meinem Körper in den Körper dieser Dame eintreten. Wenn mein Lehrer bei seiner Rückkehr sieht, dass seine Gattin entweiht wurde, wird er mich zweifellos im Zorn verfluchen, denn er ist mit großem asketischen Verdienst ausgestattet und besitzt spirituelle Sicht. Diese Dame kann nicht so beschützt werden, wie andere Frauen von Männern beschützt werden, da die Herrscherin der Himmlischen mit großen Fähigkeiten der Illusion ausgestattet ist. Leider ist die Situation, in der ich mich befinde, sehr kritisch. Ich muss dem Befehl meines Lehrers unbedingt Folge leisten. Wenn ich sie daher mit meiner Yoga-Kraft beschütze, wird diese Leistung von allen als wunderbar angesehen. Mit meiner Yoga-Kraft werde ich daher in den Körper der Dame meines Lehrers eindringen. Ich werde in ihr bleiben und sie dennoch nicht berühren, wie ein Wassertropfen auf einem Lotusblatt, der darauf liegt und es dennoch nicht im Geringsten durchnässt. Wenn ich frei von der Befleckung durch Leidenschaft bin, kann ich keinen Fehler begehen, wenn ich tue, was ich tun möchte. So wie ein Reisender während seiner Reise (für eine Weile) in jedem leeren Haus wohnt, das er findet, so werde ich heute auf dieselbe Weise im Körper der Frau meines Lehrers wohnen. Wahrlich, mit dem Geist in Yoga vertieft, werde ich heute im Körper dieser Frau wohnen! Ich werde diesen Punkten der Tugend meine beste Beachtung schenken, an alle Veden und ihre Zweige denken und die vielen Bußen im Auge behalten, die sein Lehrer auf sich genommen hat und die er selbst auch auf sich genommen hat, und mich dazu entschlossen, nur mit dem Ziel, die Frau zu beschützen, durch die Kraft des Yoga in ihre Person einzudringen. Vipula aus Bhrigus Geschlecht achtete sehr darauf, sein Ziel zu erreichen. Höre mir jetzt zu, oh Monarch, während ich dir erzähle, was er getan hat. Von großer Buße erfüllt, setzte sich Vipula neben die Gattin seines Lehrers, die mit ihren makellosen Gesichtszügen in ihrer Hütte saß. Dann begann Vipula, mit ihr zu sprechen und sie für die Sache der Rechtschaffenheit und Wahrheit zu gewinnen. Dann richtete er seine Augen auf ihre und vereinte die Lichtstrahlen, die von ihren Sehorganen ausgingen, mit denen, die von seinen kamen. Vipula (in seiner subtilen Form) drang in den Körper der Dame ein, so wie das Element des Windes in das des Äthers des Raums eintritt. Vipula durchdrang ihre Augen mit seinen Augen und ihr Gesicht mit seinem Gesicht und blieb, ohne sich zu bewegen, unsichtbar in ihr, wie ihr Schatten.Vipula hielt jeden Teil des Körpers der Dame zurück und blieb weiterhin in ihr, um sie vor Indra zu beschützen. Die Dame selbst wusste nichts davon. Auf diese Weise, oh Monarch, beschützte Vipula die Dame weiterhin, bis sein hochbeseelter Lehrer zurückkehrte, nachdem er das Opfer vollbracht hatte, das er darbringen wollte.‘“



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 Das Mahabharata („die große Geschichte der Bharatas“) ist das bekannteste indische Epos. Man nimmt an, dass es erstmals zwischen 400 v. Chr. und 400 n. Chr. niedergeschrieben wurde, aber auf älteren Traditionen beruht. Es umfasst etwa 100.000 Doppelverse.


Große indische Dichter, wie z. B. Kalidasa, haben immer wieder auf das Mahabharata sowie auf das Ramayana, das zweite große Volksepos Indiens, zurückgegriffen. Die Epen bilden zusammen mit den Puranas und anderen Werken als Bestandteile der Smritis den Kern der hinduistischen Überlieferung. Den bedeutendsten philosophischen Text des Mahabharata, die Bhagavadgita, zählt man oft zu den Shrutis, den Offenbarungsschriften. Zusammen mit dem tibetischen Epos des Königs Gesar gehört das Mahabharata zu den umfangreichsten literarischen Werken der Welt.


Das Werk ist eines der wichtigsten Dharma-Bücher und darum für Hindus ein wichtiger Leitfaden. Es schneidet alle Aspekte hinduistischer Ethik an, weist einerseits orthodoxe Äußerungen auf, etwa über die Aufgaben der Kasten und Frauenpflichten, dann wiederum erhebt es an vielen Stellen heftigen Protest dagegen.


Mit seiner großen Anzahl an Geschichten und Motiven sowie seinen unzähligen religiösen und philosophischen Parabeln wird die Bedeutung des Epos am besten mit dem Satz aus dem ersten Buch zusammengefasst: „Was hier gefunden wird, kann woanders auch gefunden werden. Was hier nicht gefunden werden kann, kann nirgends gefunden werden.“


Das Mahabharata ist sowohl Heldenepos als auch ein bedeutendes religiöses und philosophisches Werk, dessen Ursprung möglicherweise in vedischer Zeit liegt. Traditionell wird der mythische Weise Vyasa als Autor angenommen, der in der Geschichte selbst eine Rolle spielt. Der Legende nach soll er es komponiert und dem elefantenköpfigen Gott Ganesha diktiert haben. Im Laufe der Jahrhunderte kam es immer wieder zu Veränderungen und Weiterentwicklungen des Werks, denn vieles wurde lange Zeit nur mündlich überliefert. Es besteht aus vielen Schichten, die sich im Laufe der Zeit anlagerten.


Das Mahabharata ist in achtzehn Kapitel und einen Appendix unterteilt und enthält neben der Hauptgeschichte hunderte von Nebengeschichten und kleinere Episoden. Grundsätzlich beschäftigt sich das umfangreiche Epos mit allen Themen, die im Hinduismus wichtig sind: mit dem Leben der Geschöpfe, mit Tod und Wiedergeburt, mit Karma und Dharma (Rechtschaffenheit), beschreibt Glück und Leid, die Ergebnisse der guten und der schlechten Taten, das Opfer, sowie die verschiedenen Zeitalter, es beschäftigt sich mit den Göttern und überliefert uralte Hymnen.


Die Handlung beschreibt den Kampf der Kauravas mit den Pandavas, zweier verwandter Königsfamilien, auf dem Schlachtfeld in Kurukshetra (nördlich von Delhi). Es ist sehr wahrscheinlich, dass es sich im Kern um ein historisches Geschehen handelt, für viele Inder sind die Begebenheiten Tatsache. Der Kampf wird als schrecklicher Bruderkrieg dargestellt, bei dem viele Menschen starben. Er bildet auch den dramaturgischen Hintergrund der Bhagavad-Gita (Gesang des Erhabenen).


Ein Fürst aus dem alt-indischen Herrschergeschlecht der Bharatas hatte drei Söhne: Dhritarashtra, Pandu und Vidura. Der älteste, der blinde Dhritarashtra, konnte wegen seiner Blindheit den Thron nicht besteigen. Trotzdem übertrug der regierende Pandu nach einiger Zeit den Thron seinem blinden Bruder und zog sich mit seinen beiden Frauen Kunti und Madri in die Wälder zurück. Dort wurden ihm, bevor er starb, fünf Söhne geboren, die allesamt von Göttern gezeugten Pandavas (Söhne von Pandu): Yudhishthira, Bhima, Arjuna, sowie die Zwillinge Nakula und Sahadava. Der regierende blinde König Dhritarashtra hatte einhundert Söhne, die Kauravas (benannt nach dem Urahn Kuru) von denen der älteste, Duryodhana, zum Hauptgegenspieler der Pandavas wurde.


Der Haupterzählstrang des Mahabharata beschäftigt sich mit dem Konflikt zwischen diesen beiden verwandten Familien und ihren Verbündeten. Die Söhne Pandus und Dhritarashtras werden zusammen am Hofe in Hastinapur erzogen. Ihre Lehrer sind Kripa und Drona. Schon bald zeigt sich, dass die Söhne Pandus ihren Vettern an Kraft, Geschicklichkeit und Geisteshaltung überlegen sind. Die Kauravas unter Führung von Duryodhana versuchen mehrmals ihre Vettern – die Pandava-Brüder – zu schädigen, um ihre eigenen Ansprüche durchzusetzen. Aber die Pandavas können entkommen und streifen einige Jahre zusammen mit ihrer Mutter Kunti als Asketen verkleidet umher. Am Ende dieser Zeit gewinnt Arjuna die Hand der Prinzessin Draupadi auf ihrer Gattenwahl. Doch aufgrund ihres vorbestimmten Schicksals und durch ein Missverständnis von Kunti wird sie zur Ehefrau aller fünf Pandavas. Denn als die fünf Brüder zu ihrer Mutter Kunti nach Hause kommen, meint diese, ohne aufzuschauen und ohne die neue Schwiegertochter bemerkt zu haben, sie sollten untereinander alles teilen, was sie mitgebracht hätten. Da einem Befehl der Mutter nicht widersprochen werden darf, heiratet Draupadi alle fünf Söhne, obwohl dies nicht Sitte ist und trotz der Bedenken des regierenden Königs Dhritarashtra.


Im weiteren Verlauf der Geschichte besitzen die Pandavas und die Kauravas je ein Königreich, damit der Frieden gesichert werden kann. Aber die Kauravas organisieren ein Würfelspiel, in dem die Pandavas ihr gesamtes Königreich verlieren. Schließlich müssen die Pandavas zwölf Jahre lang im Exil leben und sich dann im dreizehnten Jahr unerkannt in der Gesellschaft aufhalten. In dieser Zeit erleben die Pandavas zahlreiche Abenteuer. Sie erhalten viele Waffen von den Göttern und verbringen ihr letztes Jahr am Hof des Königs Virata. Doch selbst nach diesen dreizehn Jahren verweigern die Kauravas unter der Führung von Duryodhana die Rechte der Pandavas, wobei sich auch der regierende blinde König Dhritarashtra mit seinem Beraterstab auf die Seite seiner Söhne stellt.


So kommt es zum großen Krieg, bei dem elf Stämme auf der Seite der Kauravas gegen sieben auf der Seite der Pandavas kämpfen. Auch der mit beiden Familien verwandte König Krishna, von dem es heißt, dass er ein Avatar des Gottes Vishnu sei, beteiligt sich als Wagenlenker des Pandava Arjuna an der Auseinandersetzung. Vor Beginn der großen Schlacht vermittelt Krishna ihm die Lehren der Bhagavad-Gita. Die Bhagavad Gita ist eine alte hinduistische Schrift, die aus 700 Versen besteht. Sie ist ein wichtiger Teil des indischen Epos Mahabharata und ein grundlegender Text der indischen Philosophie und Spiritualität. Sie ist in Form eines Dialogs zwischen dem Prinzen Arjuna und der Gottheit Krishna verfasst und behandelt grundlegende philosophische und ethische Themen, darunter das Konzept der Pflicht (dharma), die Wege zur spirituellen Verwirklichung (moksha) und die Natur des Selbst (atman). Dieses zentrale Werk hat das hinduistische Denken entscheidend geprägt und nicht nur die religiöse Praxis, sondern auch die breiteren kulturellen und ethischen Diskurse beeinflusst. Schließlich, nach unsäglichem Leid auf beiden Seiten, gewinnen die Pandavas die Schlacht. Alle Söhne des blinden Königs Dhritarashtra sind tot.


Nach einigen Jahren gehen die Pandava-Brüder mit ihrer Frau Draupadi auf eine Pilgerreise in den Himalaya. Bis auf Yudhishthira sterben unterwegs nacheinander alle. Ihm schließt sich ein Hund an, der ihm bis zum Himmelstor folgt. Nun wird der Pandava geprüft und er muss seine Lieben unter Qualen in der Hölle finden. Doch als sich herausstellt, dass Yudhishthira eher bei seiner Frau, seinen Brüdern und dem Hund bleiben will, als ohne diese die himmlische Herrlichkeit zu genießen, fällt sein menschlicher Körper endgültig von ihm ab und er erkennt, dass alles ein Trugbild zu seiner Prüfung war.


Wie in allen hinduistischen Epen sind auch im Mahabharata Gut und Böse nicht polarisiert: Die „Bösen“ zeigen immer auch gute, liebenswerte Eigenschaften, wogegen die „Guten“ auch Schwächen haben und notfalls zu List und Lüge greifen: So gilt etwa Yudhishthira, der Älteste der fünf Pandava-Brüder, als Verkörperung von Dharma, der Rechtschaffenheit. Im verzweifelten Kampf in Kurukshetra spricht er trotzdem eine bewusste Lüge, damit der unbesiegbare Drona seine Waffen endlich niederlegt und geschlagen werden kann. Daraufhin senkt sich sein Kampfwagen, welcher bis dahin immer darüber geschwebt ist, auf die Erde hinab. Diese Lüge trägt schließlich auch dazu bei, dass die große Schlacht, weit jenseits jeglicher Kriegerehre, in einem Blutbad endet.


Das Mahabharata ist in achtzehn Parvas (Bücher) unterteilt:


1. Adiparva – Einführung, Geburt und frühe Jahre der Prinzen

2. Sabhaparva – Leben im Königshof, das Würfelspiel, und das Exil der Pandavas.

3. Aranyakaparva (auch Vanaparva, Aranyaparva) – Die 12 Jahre im Exil.

4. Virataparva – Das letzte Jahr im Exil

5. Udyogaparva – Vorbereitungen für den Krieg

6. Bhishmaparva – Der erste Teil des großen Kriegs, mit Bhisma als Kommandant der Kauravas.

7. Dronaparva – Der Krieg geht weiter, mit Drona als Kommandant.

8. Karnaparva – Wieder der Krieg, mit Karna als Kommandant.

9. Salyaparva – Der letzte Teil der Schlacht, mit Salya als Kommandant.

10. Sauptikaparva – Ashvattama und die letzten Kauravas töten die Pandava Armee im Schlaf.

11. Striparva – Gandhari und andere Frauen trauern um die Toten.

12. Shantiparva – Die Krönung von Yudhishthira, und seine Instruktionen von Bhishma

13. Anushasanaparva – Die letzten Instruktionen von Bhisma.

14. Ashvamedhikaparva – Die königliche Zeremonie oder Ashvameda, ausgeführt von Yudhisthira.

15. Ashramavasikaparva – Dhritarashtra, Gandhari, Kunti gehen in ein Ashram, und sterben später

16. Mausalaparva – Der Kampf unter den Yadavas.

17. Mahaprasthanikaparva – Der erste Teil des Pfads zum Tod der Pandavas

18. Svargarohanaparva – Die Pandavas erreichen die spirituelle Welt.


Die Bhagavad Gita – Die Lehren von Krishna an Arjuna - im Bhishmaparva.


Die Geschichte von Nala und Damayanti – eine Liebesgeschichte - im Aranyakaparva.


Die Geschichte von Savitri und Satyavan – eine Geschichte todesmutiger ehelicher Treue - im Aranyakaparva


Rama – eine Zusammenfassung des Ramayana - im Aranyakaparva.


Die Vishnu sahasranama – berühmte Hymne an Vishnu - im Anushasanaparva.


Die Anugita – ein weiterer Dialog von Krishna mit Arjuna.


Das Quirlen des Milchozeans – Erscheinen der Göttin Lakshmi aus dem Urmeer und Vishnus Avatar als Schildkröte (Kurma) - im Adiparva



Übersetzt aus dem Englischen von Torsten Schwanke.